《复联4》的热潮退却,特效厅何时能止亏损?

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多厅电影院的建设和商场本身条件的限制,使得大部分电影院从基本架构上已经难以达到早些年影剧院的空间和举架。从实际的观感来看,现在很多影城的观影厅是缩小了。

当年甚至传闻在家放映“黄色录像带”是会被大街上巡逻警车上的高精尖设备捕捉到信号,继而会有警察敲门来检查,后来大了才知道,被逮到的一般都是有人告密。

比如这次《复联4》,中国内地便制作了多达十余种格式的发行版本。因为版权和其他原因,DTS双版本没有制作译制配音版,但其他普通3D和特效3D均制作了原音字幕和配音译制版。

和电影公司的辉煌时代

无论是IMAX、中国巨幕还是杜比影院,大家所依赖的发行版本均在中影制作的这些版本之中,一些院线和影管公司也开发了自己研制的巨幕和特效厅,但并没有相应的影片版本做细化支持。

看电影也只有两种人,一种正在电影院看电影,一种正走前往电影院的路上。

我们现在所制作发行的电影版本,仍然是围绕着3D、IMAX、杜比影院和中国巨幕版本来做文章,更多时候只是调整了影片声音格式和声道等。像迪斯尼发行的影片,他们会专门到海外高规格的混音室为世界各国制作相应的配音版本,以期达到最佳视听效果。

90年代:大片来袭、

同年7月,我国第一部IMAX电影《唐山大地震》面世,这些都进一步促进了特效厅的建设。然而,相较于特效厅的增长速度,与之匹配的片源仍然稀缺,很多影片打着数字IMAX的旗号,制作规格却并未与特效厅放映规格同步。对于观众去价位更高的特效厅观看影片,“值回票价”的感慨并不多见,以至于特效厅很多时候上座率不佳,平时反而不及普通厅的效益。

被大家反复提及的《少林寺》在拍Sir儿时印象中反而没有那么的深刻,虽然他只比《火烧圆明园》早上映了一年,八十年代初期,中英开始就香港问题坐下来谈,此时中港之间民间和文化合作也逐步增多,这两部影片也恰好是在此期间拍摄制作完成的。

对此,制作符合特效厅放映标准的影片迫在眉睫。2017年《战狼2》起初并没有制作IMAX版本,这也是很多影迷的遗憾,在此之后,IMAX公司不再刻意设置门槛,让更多优秀的国产片和进口片也制作IMAX版本,一定程度上解决了特效厅对此类影片的迫切需求。

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截至5月5日下午,IMAX、中国巨幕等特效厅实现数亿元票房收入。根据灯塔提供的数据显示,中国巨幕的单银幕产出为165736元,数字IMAX3D的单银幕产出670748元,而普通数字3D影厅的单银幕产出则为56732元。其中IMAX单块银幕产出是中国巨幕的4倍,同时是普通3D的12倍,但这也与IMAX影厅座位数和相对较高的票价有关。

80年代:厂矿俱乐部、院校军区礼堂

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▲《真实的谎言》中女主角的脱衣艳舞

“现在IMAX版本的影片数量很多,可以做到每个月2-3部,我们的发行通知要求我们在首周必须保证原版的充分排映,虽然知道会存在配音版本的需求,但实际操作的风险很大,在我们的认知中,能来看IMAX影片的观众应该更多是年轻观众,他们对于原版电影的需求是绝对的刚需。”这可能是当下大部分一二线城市特效厅的困局。

2000年:

(相较于IMAX配音版,很多观众更推崇IMAX原版)

《虎口脱险》内地公映时距离法国本土首映已经过去16年之久,和现在观众非“原声不看”的情况不同,儿时电影院是看不到原音电影的,盗版的资源更是极难获取。

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在之后同样李翰祥执导、刘晓庆主演的《一代妖后》的开场镜头便出现了西太后沐浴的镜头,这对于那个时代的青年人和孩子无疑是具备视觉和感官冲击力的。

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针对特效厅片源稀缺,中国巨幕在这一点上相对还好过一些,因为很多片子都可以很方便的制作巨幕版本,且代价不大,这也是中国巨幕的竞争力所在。

▲《虎口脱险》1982年内地上映,上海电影译制片厂译制配音

图片 6特效厅经营现状:《复联4》单银幕票房产出超十万,”
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作者 /吕世明

作者 / 吕世明、张一瓜

即便有嗷嗷待哺的观众,但对于很多普通老百姓而言,一两毛钱的电影票仍然是奢侈的,毕竟单位还是会给大家安排免费的观影,学校组织看电影虽然收钱,但票价并不算高,观影的频次也很低,拍sir的小学时代想看更多电影都要在假期购买廉价的联票。

高昂的造价,稀少的片源以及较高的运营成本和分成比例都让影院对特效厅又爱又恨,情感复杂。

从《阿凡达》之后,多厅、五星级标准,多个3D银幕以及影城完整的配套服务才开始逐步完善起来,但这一切在东北也是仅仅从《阿凡达》的冲击之后开始,比起全国其他地区也已经完全落伍,这也和之前东北电影市场的辉煌渐行渐远。

根据我们多方调查,前期投入较高的特效厅,可以为影院带来实打实的影响力和吸引力,但也有部分影院再盈利方面却并不容乐观。甚至出现了:没有特效厅,影院竞争力缺失;有了特效厅,影院负担增加更多的情况

下面的经历来源于一起拍电影(ID:yiqipaidianying)一名东北籍记者的切身体验,他也见证了东北电影市场的成长。

随着观众对视听体验的强调,目前,即便是在冷门影片,它的首周IMAX上座率仍然是会好于大部分普通厅,这也是因为高端发烧友和麦粉对IMAX的支持。作为票价溢价的回馈,IMAX在很多时候会较高提升影片的观赏快感。

记忆中,小时候的电影是没有广告的,但通常会有一个贴片动画片,在售票处窗口的水牌上会标明“加短片”,能够看到一部上影美术厂的“葫芦娃”算是赚到了。

“看《复联4》应该选数字IMAX厅还是杜比影院?”“只有看IMAX版《复联4》,才能感受到它的震撼!表达我的爱!”对于许多影迷来说,300块一张的IMAX票并没有什么消费门槛。

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▲《葫芦兄弟》上海美术电影制片厂 1986年出品

更为难堪的是,之前因特效厅数量有限,快速投入建设也只是近几年的事情,其中因各种机缘巧合,大部分早期IMAX经典影片内地很多观众都没有机会看过,比如《阿凡达》《盗梦空间》《黑暗骑士》《哈利波特7上下》等影片。后续这些影片也没有安排大规模重映,这其中有版权原因,也有片方自己的各种考量和政策限制,就当前情况来看,这些影片也几乎不会再做全国性的重映,使得在适合特效厅放映的影片片源本就稀少的情形下,特效厅在全年大部分时间内都要面临不好看的上座率。

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根据媒体报道,IMAX中国今日宣布,《复联4》仅上映12日,以约4.96亿元的成绩登顶IMAX中国单片历史最高票房,比此前《复仇者联盟3》的纪录高出82%。在五一假期的助推下,
《复仇者联盟4》也成为IMAX中国首部票房突破4亿大关的影片。

东北的经济状况在千禧年后已经完全落后全国其他地区,所有的企事业俱乐部均关停,非重点商业街地区的影剧院也都关门大吉,能够留存下来的也都是一些省市电影公司在商圈内的电影院。这部分电影院的设备逐年老化,很多电影院大厅仍然是木板的硬靠背座椅,其条件甚至不如录像厅和小影厅。

虽然特效厅在《复联4》上映伊始引发热潮,但很多时候,劝退的情况,依旧存在。“一个IMAX厅,造价1000万左右元,影院每年还要给这个特效厅10%的票房分成,有的影院大赚成为地区最好的影院,也有影院一年至少要亏小几百万。”一个业内人士告诉一起拍电影(id:yiqipaidianying)。

不同于现在电影院的标准化配备,八十年代影剧院则要兼顾演出职能,剧场的空间极大,座位往往要上千,甚至会分上下层,下面的观众时不时接受到上层观众的“甘霖”也并不算什么稀奇的事情。

今年暑期,管虎导演的《八佰》将成为世界范围内第三部全程使用IMAX摄影机拍摄的影片,也是亚洲第一部,这也预示着中国内地在未来会出现更多原生画面的IMAX影片,对于提升中国电影工业化和增量内地IMAX影厅的票房,都是非常重要的举措。

进入中学时代的拍摄,也明显感觉到比起小时候,能看电影的场地越来越少,小学时提供假期联票的关系户影院已经关闭,市一级的文化宫一楼开始逐步出租给个体商户。

这也促使观众对“大银幕”和“大影厅”趋之若鹜。受到最初普及和宣传的影响,大部分普通观众对各种放映技术一知半解,存在认知困难和概念模糊,甚至能够分得清IMAX2D和IMAX3D就已经相当不容易,更不用说目前眼花缭乱、层出不穷的新技术涌现。

作为共和国的长子,出生于七八十年代东北孩子是幸运的,家长都有很稳定的工作,待遇好一些的住着单位分得房子(要求必须结婚),或者是有单位的宿舍(多人共用厨卫),再差也有房产部门廉价的公房租住。

比如,很多影城宣传使用了4K放映设备,但实际上,4K电影需要有放映机、服务器、软件和片源一应俱全才可以达到效果,目前内地很多影城只是在硬件达标,软件和片源并没有达到相应的效果,也只有极少影片才会发行4K格式的版本。

留存下来的电影院大都属于各个省市区电影公司和文化部门,但已经开始出现电影院加录像厅的经营模式,部分场地状况好的电影院也会开辟一些副业经营,比如在边上的办公室开开台球室、游戏厅。

(图片来源:爱否科技)

很多厂矿都有自己的俱乐部和礼堂,没有礼堂的企事业单位也会给自己的职工“安排”到附近关系户影剧院看电影,拍Sir记得小时候看过有印象第一部电影便是《火烧圆明园》。

一位本地发行朋友已经不是一次和拍sir就特效厅IMAX配音版的排映问题发过牢骚了,但很遗憾,目前大部分一二线城市的IMAX配音版仍然异常难寻。

目前较完善的电影市场真正意义的形成其实是从2010年《阿凡达》上映之后才开始的,大家终于认识到一个电影院有一个影厅是远远不够的;有多块银幕但只有一个3D银幕也是不行的;多个影厅仅有1-2个达标也是不能满足观众的需求的。

另外,随着观众对电影视听体验的重视,特效厅加快建设步伐。与此同时,尘沙并来,山寨特效厅开始大量涌入市场,抢占市占率,而大多数观众对特效厅的了解仍一知半解,再加上观众对影片支付意愿有一定限度,价格相对低廉的“伪特效厅”受到部分观众的青睐。

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在真正符合特效厅播放规格的片源稀少与杂牌特效厅的恶劣竞争下,特效厅何时出现盈利对于大多数影院来说仍是一个未知数。

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中国电影近十年的发展,一直都是内容和硬件共同进步,中国很多资深影迷也从仅仅了解IMAX、Real-D,到目前对各种硬件如数家珍。特效厅毕竟用了相当高昂的价格来打造,它也势必需要有顶级的内容相匹配,仅靠一些进口大片是完全难以支撑和为继的,甚至回本都成问题。

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其实世界各国在排映IMAX影片之时,为了照顾本国观众的接受能力,也会适当的安排本国的配音版本,但目前在中国,原版版本的粉丝对影片版本的要求更为苛刻严格,这也使得影城在排映IMAX和其他特效厅时,不想去承担排映配音版本所带来的风险,从而削减了特效厅放映此类影片的空间,控制了风险但也减少了盈利机会。

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“我有一点一直都想不通,既然我们制作了配音版,但是为什么影城在第二三周原版上座率已经掉下来的情况下,仍然不敢去安排配音版。”

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《真实的谎言》可以说是大部分八零后在电影院看到的第一部真正意义的美国大片,影片中出现了诸多至今都令人玩味的震撼镜头,应接不暇动作戏份即便放到今日来看仍然足够震撼。

狂欢有时,但伴随《复联4》的热潮退却,特效影厅生意的真实现状又重现回到我们的眼前。

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本次《复联4》看起来IMAX贡献巨大,主要是因为IMAX在中国的认知度最高,且中国内地的IMAX银幕数量已经是全球领先。中国巨幕发展速度虽然很快,但它是用略“平价”的方式去冲击市场,更多是在二三四线来布局。这从侧面透露出观众对影厅特效厅的认知模糊和选择受限。

留存在拍Sir脑海里儿时的进口片并不算多,但类型和种类也极其丰富,不同于当时电视台播放的美国电视剧,银幕上的进口片则较少有美国电影,日本、法国等影片占据到主流,译制片的黄金时代在1980年开启。

一部《复仇者联盟4:终局之战》(以下简称《复联4》)不仅连破多项记录,更让拥有数字IMAX、杜比影院和中国巨幕等特效影厅的影城久旱逢甘雨。

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